Отзывы из спектакля "Двое на качелях"

                                                                                   ***

Автор Грифон, 31.12.2012г

Начну, пожалуй, с главного! А главное - это то, что со дня премьеры прошло два месяца. И сегодня я посмотрела совсем другой спектакль, не хуже, не лучше - просто другой...
Сегодня я растворилась в этой нежной, глубокой, щемящей истории... Не было актёров Арнтгольц и Антипенко, а были сначала Он и Она, позже - Они... Актёры прожили этот отрывок жизни своих героев, ни разу не давая зрителю опомниться. Зал замирал вместе с Джерри, потом вместе с Гитель и переставал дышать, когда эти двое сливались в страстном поцелуе...
Антипенко немного поменял манеру игры. Нет, его Джерри так и остался в первых сценах неуверенным, одиноким, несчастным человеком, но в нём уже не было суетливости, а во время соблазнения Гитель он стал более игривым, лёгким что ли? В сценах, когда они с Гитель уже жили вместе, Грише опять удалось передать мощный характер своего персонажа: теперь уже уверенный, мужественный, яркий герой.
Спектакль стал более целостным. Ушли небольшие шероховатости, скрипучести, как будто все детальки смазали маслицем...
Стало очень много моментов, вызывающих смех. И они уже более обкатаны, хотя смахивают на импровизацию. Видно, что актёрам нравится пьеса, что они получают наслаждение, исполняя эти роли. Татьяна стала более уверенной. Она прекрасно ведёт свою партию.
Вот пишу всё это и получаются какие-то дежурные фразы, а ведь спектакль настолько живой, подвижный и пронзительный, что слёзы наворачиваются на глаза...
Некоторые думают, что Джерри легко расставаться с Гитель. Это не так. Он тоже пророс в этой девушке. Он заботился о ней, как ни о ком никогда не заботился. И эти отношения нужны были им обоим: и Джерри, и Гитель. Они оценили себя. Он стал самостоятельным, избавился от вечной опеки тестя. А Она
узнала, что в этой жизни достойна всего самого лучшего!!! Так и каждая женщина достойна в этой жизни только самого замечательного и прекрасного!!!
Да, расставание - маленькая смерть! Но никто не знает, как сложатся отношения Джерри с Тесс. И это будет уже другая история... А пока... В ответ на душераздирающий крик Гитель Джерри тихо произносит: "Я тоже люблю тебя, Гитель..."


Автор Ten', ноябрь 2012г.

Простите за долгое молчание. Больше месяца прошло, я за это время успела переслушать спектакль даже не 12, а 14.5 раз, сопоставить с пьесой, довести себя до тотальной бессонницы, слить первый яд в частные письма, да так, что из ушей валил пар и экран монитора чуть не вытек жидкими кристаллами.

А дело все в том, что Джерри не любит Тесс. Он вообще не способен любить в нормальном понимании слова. Он не может справиться с осознанием своей несостоятельности. Он Нигель, он Зеро. Но очень сочно сыгранное ничтожество, характер объемный, типичный, совсем не требующий поиска второго дна.

Первое появление его в рамке окна под тревожные ( настоящие!) звуки большого города резануло фальшью: утрированные движения, клоунский гротеск, не холодное отчаяние человека, решившего покончить счеты с жизнью, а заигрывание с самовозвеличивающей жалостью к себе.

Его звонок Гитель неожиданнен для него самого. А она птичка. Она свободна, она легка, она независима. Она не стеснена клеткой. Как женщина , в меру кокетлива, открыта для любви, для новых отношений, ни в коем случае не развратна ( ведь даже в оригинале у нее любовников раз-два и обчелся, даром, что Джерри навешивает на нее упрек в сожительстве со всеми штанами в Нью- Йорке). Она не ждет принца на белом коне. Она совсем не так наивна, но весь ее не(!)богатый опыт подсказывает, что полагаться надо на самое себя, а «помощь» извне дорого обойдется. Их начальные разговоры о пресловутом холодильнике показательны донельзя: она без всякой искательности пытается помочь первому встречному, а он, уловив слабинку ее доброты, с наслаждением забывая о своей ничтожности, сразу, со своей-то суицидно-пошлой сиюминутной предысторией, начинает ее учить жить: и дела-то у нее ненужные, и душой-то она не интересуется, и одинокая она зануда. А она слышит только просьбу помочь и еще неведомые, но притягательные ноты в тембре его голоса: интригующие, и тревожные, и роковые.

(И, чтоб не забыть: в спектакле, в отличии от пьесы, нет ни одной детали, подчеркивающей то, что Гитель – бесталанная танцовщица, неумелый модельер или не очень-то привлекательная девушка. С Арнтгольц такое бы не прошло!)

Кстати, она с первых минут разговора о предстоящем свидании чувствует, что не надо бы дальше идти: когда он начинает лепетать о театре, перекупщиках билетов, о цирке на худой конец. Ик, ик, и кто из нас зануда? Но вот свершилось: он, отработав обязательную программу в виде обеда и театра , провожает ее домой. И тут – де жа вю, Вадим Волков в натуре, - ушибает ногу, лодыжка в хлам, и понятно, она его приглашает зайти. Ах, как у нее мило! И это не помешает потом упрекнуть ее в скудости обстановки.

Дальше следует сцена так называемого обольщения, но ухватки и повадки Джерри так грубы и опять-таки анекдотичны, что назвать «это» обольщением и, глядя на «это», испытать хоть подобие порхания бабочек в известном месте, может только полностью растворившаяся поклонница в ИМЕННО Гришином обаянии (что я очень хорошо понимаю), но это не меняет дела: Джерри однонаправлен, одновременно труслив, мерзко-слащав, пуритански-лицемерен и откровенно развратен. Жесты, увы, не передает аудиозапись. Но фото Птичечкино – как экранизация анекдота:
-- Я больше никогда не буду флиртовать с актером, - возмущается девушка. - Не успела я с одним из них познакомиться, как он тут же стал хватать меня за попу.
- Надо было влепить ему пощечину.
- Я так и сделала, но ты знаешь этих актеришек, он принял это за аплодисменты.
И он не производит впечатление новичка: как он говорит, обычно его в этой ситуации понимают сразу.

А Гитель вот не понимает. Нет, она понимает, что ему несладко. Что он на мели. И предлагает помощь. В деньгах. Его реакция ( кстати, этого нет в пьесе) великолепна: за что, мы ведь еще ничего не успели... Это ж настолько у человека сильна уверенность, что весь мир ему задолжал, и каждый его чих – благодеяние. А лучший способ самообороны – нападение. И девушке приходится выслушивать, как она невысоко поднялась (низко пала), дожив до середины пути, как скудна ее жизнь. Так и хочется спросить, что у вас в Небраске – зеркал, что ли, нет? Гитель жалеет его – так он расписывал свои страдания на мосту и бесподарочный день рождения. И она уговаривает себя – в конце концов... А этот ... сбежал!

В пьесе еще и нет сравнения с Колумбом... А меня улыбнуло от странного сближения, ведь у меня с самого первоначала идет ассоциация Гриши с этой исторической фигурой, правда, еще до Америки далеко. «Первая ночь с Колумбом»! Даже мои престарелые члены содрогнулись в сладкой муке.

Но он, позвонив в 5 утра Гитель, находит свою роль в ее жизни: роль режиссера, дергателя за веревочки, а если жестче – вивисектора. Он начинает свой эксперимент. Небескорыстный, ведь он ощущает свою власть, а потом и свою необходимость. Он питается ею, как вампир. Сначала довести ее до крика ( а ведь Гитель нервирует крик), потом до ревности ("Я не ящерица. И не ревнивая!" Ну да, ну да!), потом до униженной благодарности за то, что бьет, а значит ( хе-хе!) любит, потом до зависимости ("Теперь ты знаешь – я принадлежу тебе"), до шантажа своей болезнью ( "Чем я должна с ней бороться – двумя кровотечениями в год?"), до неуважения к себе, до бессилия ( послушайте, как она любой монолог или диалог начинает за здравие, с хорохоренья перед ним и собой, а заканчивает за упокой, половичком под его ногами, смятой любовью, и это ее качели – от вершин любви до пропасти отчаяния. Он не помогает ей, а убивает ее долгим силком – капканом. Не только физически, но и морально. Она изменяет себе: становится крикливой, истеричной, пытается взять его в заложники своей язвы.)

Нет, можно эту историю сыграть совсем иначе: он в возвышенных конвульсиях душевных метаний, она лишь пересылочный пункт, который он облагородил своим появлением. Но ведь де факто в спектакле, поставленном Кирющенко, - Джерри – не герой. Он самодовольный и самосжираемый козел, он и восторгается самим собой ( ах, я не клюнул на подачку!), он отчаянно трусит и хватается, как за соломинку, за вожделенную язву и спасительный чердак, он настолько теряет самообладание от ревности – необоснованной, и он груб и жесток (не по-Саблински, когда он своих подружек таскал, по-хозяйски и бережно).И он не любит Тесс.

Чужая цитата:
"Джерри не любит Тесс. Не потому что именно ее или именно Гитель. А потому что он вообще никого любить не может. Даже себя на самом деле. Любовь - это чувство сильных, а он... да, жалкий, как ты говоришь, только в смысле таком... брезгливом, а не вызывающий жалость как сочувствие. Про него так и хочется сказать - ну так пошел бы и утопился наконец.
Понтов много, но если мальчику лет 20, еще частично простительны, то взрослому мужику - нет. Потому что в его возрасте пора бы уже их чем-то подкреплять. А у Джерри сплошной пшик.
Убог, осознает свою убогость и ее же ставит в вину Тесс, ее отцу... да кому угодно! Виноваты все, но не он.

Очень показательна одна из начальных сцен, когда он говорить Гитель, что та ведет себя как жертва. С одной стороны, конечно же, прав. На таких, как она, вечно ездят. Своей открытостью и готовностью помочь она подставляется. Но там же, в первых разговорах, он отчетливо вешает вину на нее одну. Она жертва, она вот такая неправильная, а хищник будто и ни при чем. А ведь если нет хищника без жертвы, то и жертвы без хищника не получится. Но Джерри, уже присасывающийся к ней, сам себе выписал индульгенцию. Не он - хищник, а она - жертва, что же он с этим может поделать? И то, что он ведет себя с ней мягко, а не грабит, не бьет и не оскорляет… Ну, это у него такая форма пожирания.А я не читала пьесу, я вообще это редко делала и делаю. Однако я так и видела арнтгольцовскую Гитель - по голосовому только рисунку. Порывистость, которая не обращается в полет, она так и продолжает суетиться на земле. Если бы ей встретился не такой .... в штанах, а настоящий мужчина, который бы не стал переучивать ее не быть "жертвой", а принял бы ее какая есть, только охранял бы ее от ран и ударов - тогда она могла бы расправить свои крылышки.
Однако восторги по поводу актерской работы (заметьте, не я это сказала! М.П.) не только не мешают видеть, какое ничтожество главгерой, наоборот, он так сыгран, что куда уж точнее и более крупными буквами? Антипенко раскрыл всю мелкость, всю паразитность Джерри."


Мне ночью тут примнилось. Что Кирющенко не напрасно выкинул из пьесы все упоминания о клопах-тараканах, что обитают рядом с героями. Потому, что кровососущее есть – высасывающее и нервы, и жизненные соки, и чувства, - это он, Джерри. Он самоутверждается за счет Гитель, не желая до последнего момента замечать, как больно ранят ее разговоры о жене, о ее самочувствии, его сомнения, его сволочные размышлизмы, а будет ли все по его сценарию, на его условиях, докажет ли он сам себе ценой спокойствия и благополучия своих женщин, что он что-то из себя представляет. Да и с Тесс он эгоистичен запредельно. А ведь он сам ей изменил. Потому что жить с человеком, любящим его, и осознавать, насколько этот человек выше и чище его - и ведь его, скотину и ничтожество, любит, - это было выше его сил. И наверняка нашел дуру, перед которой можно было хвост распушить. А почему он первый ( если вообще был ответный ход", ведь никто над Тесс и ее "женихом" свечку не держал) изменил, я уверена. Язон вспоминает, что первой покинула общее ложе Медея ( оставим без обсуждения причины этого). А тут: "не помню, кто первый..." Память отказала. Очень знаково. Он даже не кобель, он сукин сын ( слова Гитель).

Мне все уши прожужжали: он такой остроумный! И какая из его шуток хороша? Про шляпу, которая не рассказывает анекдоты, или про расчлененку в портфеле? А с мылом "Шанель"? Я более идиотского смеха из уст и гортани Гриши не слышала. Конечно, он, иногда, невзначай, может быть таким проникновенным и таким трогательным, что за этот миг родства с человеком, который кажется тебе родным, готова все отдать. Но это самообман. Каждый взлет на этих качелях тут же сменяется руханьем вниз. И не только в координатах: счастье-несчастье. Ведь он реально "портит" Гитель. Вся его брюзгливость, мутные метания, заносчивая надежда, что мир обязан его жалеть, неприятны, но в тех точечных моментах, когда в интонации вот то самое, чего хочешь, чего ждешь, живое, струится, с твоим ручейком сливаясь, и из-за этих секундных сближений человек становится не чужим. У Джерри есть моменты, когда он немного похож на того, кто смог бы принять Гитель такую, как есть, дать ей крылья Но ... Самообман. Смысловые галлюцинации. Ниточка, порезавшая палец. Однако она до конца все еще хочет помочь этому дураку найти себя. И вот вопрос вопросов: а почему в пьесе Джерри сказал, что любит Гитель, в телефонную трубку, а наш предусмотрительно дождался, пока его никто не услышит. "Я тоже люблю тебя, Гитель!" ВЫ поверили?

Конечно, есть момент в превращении пьесы в антрепризный спектакль, когда многие вещи обыгрываются интонационно или же обертонами смысла: теплое молоко, кушетка «до колен сплю», костюмы, которые надо шить подлиннее, но даже невинно подкинутая для Джерри реплика о том, что у вина за 69 центов пробочка-то винтовая, носит издевательский характер. Лишь его испуганное: «Куда? Куда я тебя брошу!?» заставляет вместе с Гитель отдаться ему, не раздумывая ни о чем. Но обаяние слезает с него, как позолота с усов, когда он полулицемерно-полуисступленно собирает вещи, то ли с Гитель, то ли к Тесс. И разбрасывает всюду письма и документы. Намеренно? Или меня опять упрекнут в поклепе на весь мужской пол в лице Джерри? А дело в том, что я тоже , как и Гитель, не жду от них ничего хорошего.

Я несколько раз и пьесу перечитала, а там действие идет с сентября по май. Рождество всяко попадает в период. И почему-то вдруг вспомнились те самые «Дары волхвов». Как писал О*Генри,
"Волхвы, те, что принесли дары младенцу в яслях, были, как известно, мудрые, удивительно мудрые люди. Они-то и завели моду делать рождественские подарки. И так как они были мудры, то и дары их были мудры, может быть, даже с оговорённым правом обмена в случае непригодности. А я тут рассказал вам ничем не примечательную историю про двух глупых детей из восьмидолларовой квартирки, которые самым немудрым образом пожертвовали друг для друга своими величайшими сокровищами. Но да будет сказано в назидание мудрецам наших дней, что из всех дарителей эти двое были мудрейшими. Из всех, кто подносит и принимает дары, истинно мудры лишь подобные им. Везде и всюду. Они и есть волхвы."

Так вот, эта история для меня – антидары.

И еще, ради прикола: для меня показалось неслучайным, что в таком зажигательном ритме ча-ча-ча затесались ноты похоронного марша?



Автор RATANN (20.12.2012г)

Что происходит ,когда двое качаются на качелях,отталкиваясь от земли и взлетая ввысь? Ощущение полета души и безграничного счастья – от этого перехватывает дыхание,и хочется так качаться бесконечно- все быстрее и быстрее,каждый раз чувствуя, как сжимается сердце от радости ! И еще ощущение единения и взаимозависимости – друг без друга НИКАК.

А что происходит,когда вдруг один из пары спрыгивает с качелей? Резкое падение вниз и бесконечная тяжесть, невозможность подняться с земли в одиночестве.Только очень сильные люди смогут качаться на качелях жизни без взаимной поддержки.

Сможет ли Гитель подняться сама, вновь "раскачать"свою жизнь, когда Джерри так резко соскочил с качелей? Гитель Т.Арнтгольц, как мне показалось ,сможет. Не сразу, постепенно восстанавливая обычный для нее образ жизни, она ПОСТАРАЕТСЯ забыть Джерри. Может быть, на своем пути она еще встретит другого человека, будет в состоянии полюбить его, помогая ему во всем и растворяясь в новой любви без остатка. Но забыть Джерри она не сможет НИКОГДА.

И Джерри, сделав разумный, как ему кажется , выбор, никогда не сможет стереть из памяти эту историю в Нью-Йорке и девушку, которая помогла обрести ему самого себя.

А последние слова Джерри "Я тоже люблю тебя, Гитель", произнесенные тогда,когда девушка уже не слышит его, еще сильнее убеждают меня в том, что у этой пары нет будущего:они сделали друг для друга все, что им было предназначено судьбой,и впереди у них только разлука.

И Гитель останется в жизни Джерри, пусть только в воспоминаниях, но она всегда будет вместе с ним.

Зрителю был показан Театр двух прекрасных актеров,молодых еще людей,которые глубоко прочувствовали драму,случившуюся с их героями.

Как искренне выражал свою заботу Джерри,какая любовь и нежность звучали в его словах! Как ярко Григорий показал любовное нетерпение, суету и неуверенность в себе в сцене соблазнения!
Как точно сыграна ревность:меняется голос – от тихого до предельного крика, как сверкают глаза , и видно, как скулы сведены судорогой.Веришь безоговорочно!Актер, право, знает, что играет,когда показывает зрителю эти чувства.

Добрая , нежная, наивная Гитель! Разве в такую можно не влюбиться?! Джерри и влюбился, позабыв на время главную любовь всех жизни, окунулся полностью в мир Гитель,ч увствуя там себя легко и свободно. На время…А потом «спрыгнул с качелей», вернувшись в свой привычный мир, равда, вердо решив изменить свое отношение к жизни. И это решение помогла принять ему Гитель.

Григорий и Татьяна заставили весь зал переживать:видя их НАСТОЯЩИЕ слезы, зрительницы тоже прослезились в финале.

А дальше … актеры очень быстро вышли из образа, только что в их глазах блестели слезы, а уже идут поклоны , публика хлопает , и на лицах Гриши и Тани появляются довольные улыбки. Вот она сила актерской игры!